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DAY5:我最喜欢的越剧角色-方小米
《钱塘里》通过普通人的故事，展现了当代都市生活中的真实困境与人性光辉。正如编剧谢丽泓老师所期冀的，它是一幅“带着诗情画意的市井生活图”，在剧中人的遭遇中传递出温暖人心的力量。里面每一条感情线 父母情 ，母女情 ，夫妻情 都刚刚好。是一部有深度 有内涵 的创新现代越剧。
@李云霄-lyx 饰的方小米，角色细节刻画到位，有张力，演绎有爆发力。超有共情能力。情节冲突松弛有度。这是部有温情，有力量，很写实，很接地气的现代戏。云霄饰演的方小米是一个普普通通的底层劳动人民。我作为千千万万的劳动人民中一个微不足道的人，很感谢饰演方小米的李云霄为普通女性发声！
让我动容的细节很多，犹记得一个片段：方小米蹲在出租屋里，因无力承担医药费而捶地痛哭时，舞台灯光聚焦在她颤抖的脊背上。李云霄的表演在此刻爆发出惊人的感染力，用颤抖痉挛的手指和嘶哑的哭腔，把一位母亲在道德与生存间的撕裂展现得让人心颤。更绝的是给孩子断奶那场戏：她抱着襁褓反复摩挲婴儿脸颊，喉间滚动的哽咽与突然决绝的转身，还有那句“我怕报应到孩子身上”的台词，这些演绎恰好诠释女本柔弱为母则刚的母性光辉。真的让身为老母亲的我泪洒现场。
《钱塘里》是一部真正的女性题材越剧，回首过往，千百年以来，女性的故事常被简化、被规训、被赋予单一的功能性——她是母亲、是女儿、是妻子，是贞妇，是家庭中不求回报的牺牲者，是推动情节的齿轮，是男性叙事角度的点缀。然而，真正的女性题材影视戏曲，话剧，舞剧等，其力量恰恰在于打破这种凝视的枷锁，将镜头坚定地对准女性自身复杂、幽深、充满张力的生命河流。
引用宋佳老师的话说:“我们（女性）选择站在这里不是因为我们年轻漂亮，不是因为我们把事业家庭平衡得很好，不是因为我们穿了新一季漂亮的衣服，而是因为我们（女性）有创作的能力，我们（女性）有能力成就一部作品，一个角色。”这些话铿锵有力，掷地有声！
2024.05.18，李兜参加北京全国青年戏曲编剧研讨会 上也说：
如果说是我的期待的话，其实都是女性群体，以往我们的越剧作品，可能更多的是浪漫爱情故事，女性角色大多是以母亲妻子，比如说梁祝也好，她大多数是以这样的这种角色或者身份，还有带有标签式的女性的这种称谓出现的。但是我觉得现在尤其是新时代那么多的女性观众的基础上,我们应该有很多从女性视角或者说大女主的作品，应该有这样的存在。
关于自我自由的一种定义。那么像金镶玉这样的一个存在，是非常非常典型的一个“人”的存在，她身上具有的女性的特征，她就是那种不被定义“老娘今天就是要做这件事情”“我不是”这就是角色的那种心理的这种节奏，她是非常符合现代女性的一些精神需求的,可能在这种时代背景的这种阻力下或者我们现代社会当中的一些压力之下，很多现代女性，她是没有办法在她自己的生活工作，以至于她的精神世界得到很多的释放，以及她自己人生价值的实现的。那么，是否可以在很多的这种作品上面，我们去重新定义关于女性的力量，关于这种女性这个角色，她的多面性。"
不得不说李云霄在浙百那么浓厚的封建老登小登一脉相承的剥削压榨环境中长大，能逐渐形成女性独立意识，且突破围攻截堵逆袭翻盘屡斩大奖，真的太不容易了，抱抱 @李云霄-lyx 宝宝，我爱你么么哒！ @云在这LI
“我下班了，我去看一场livehouse或者是怎么样。用这样的方式来治愈我自己的时候,你在台上表现的东西要满足我的需求。”-这是当代女性观众的基本诉求。
规训矮化洗脑捆绑女性的爹味老登戏，想接班丑陋无耻封建男权的耀祖戏，旧式所谓才子佳人戏（吊丝意淫戏）有多远立即滚多远！
至于某些披着艺术外衣打着推广传统文化传承人幌子挂羊头卖狗肉四处招摇撞骗追名逐利的下流戏子和她的同伙背刺女性立场为虎作伥助纣为虐吃人雪馒头，还有封建思想遗老遗少，奴隶制度复辟腿毛们扭曲人性丧失良知，在抛却艺术初心的同时也在破坏艺术发展环境的生态和引导不良价值观。迟早会遭到时代的唾弃与清算的。
袁雪芬：观众是演员的“镜子”。我诚恳地希望，观众们时常批评我们、督促我们，对我们起真正的“镜子”作用，让我们每一个演员，都能很好地负起演出的责任。
希望浙驴肥肠大爷及腿毛能听听祖师奶的话。
人间烟火是最大的流量，真善美永远是最有力的表达。（宋佳）这是自古以来巅扑不破的真理！
很感谢包括 @李云霄-lyx 在内的所有的女性创作者们，女编剧们，女导演们，女性主演们。大家在各自的作品中都熠熠生辉。我知道你们一直在努力的是什么！我相信:越来越多的真正独立，清醒，睿智的女性观众和男性观众会支持你们为整个女性群体发声！
